『ウンタマギルー』（１９８９）の高嶺剛監督に１度だけ会ったことがある。

１９７５年の夏だったろうか…。京都の百万遍交差点のそばに「彷徨館」という名の喫茶店があり、そこで私がつくった８ｍｍフィルムの上映会を催したことがあった。上映までのいきさつについては、よく覚えていない。たぶん、「彷徨館」がインデペンデント・フィルムの上映の場を提供していて、それを何かで知った私がオーナーに申し込んだのだと思う。

上映会は夜、観客は京都に住む私の友人を含めてたったの３人。そのうちの１人が高嶺氏だった。私の作品（と呼べるほどのものではない）は、原将人（正孝）の出来の悪い模倣といったものだったのだが、高嶺氏はそんなジャンク・フィルムに１時間半もつきあっただけでなく、上映終了後に感想（正確には撮影に関する技術的なアドバイス）まで述べてくれた。

 当時、高嶺監督は最初の長編映画『オキナワン ドリーム ショー』（１９７４）を発表したばかりで、才能豊かなインディーズの監督として注目され、自主映画界では「東の原、西の高嶺」といわれていた。当然、いっぱしの８ｍｍ映画作家！？を気取っていた私などにとってはアイドル的存在。多分、神妙な面もちで聞いたのだと思うが、アドバイスの内容は「カットの繋ぎが雑だ」と言われたこと以外、全く覚えていない。

 ただ、そのあと「彷徨館」のオーナーからビールをおごってもらい、店を出てから友人とビアガーデンで生ビールをしこたま飲んだ記憶だけはなぜか鮮明だ。ビアガーデンに吹く夏の京都のなま暖かい風の感触と街のネオン…。

 それにしても、７０年代の初めから中ごろにかけての京都、市電が撤去される前の京都には、解放感と虚脱感、希望と虚無がごちゃまぜになったような独特の雰囲気があった。

 高嶺監督は石垣島出身で那覇で思春期を過ごしたといっても、映画の思索（試作）のための本拠としたのは国費留学生というエリートとして赴いた京都であった。その京都からフィードバックさせて沖縄を見ている。そのため本土から沖縄に入り込んだ中江裕司（『ナビィの恋』、『ホテルハイビスカス』）のような、ストレートな心情が伝わる（わかりやすい）沖縄映画とは異なり、どこかねじれている。だが、そのねじれに私は共感する。

 「彷徨館」で私のジャンクな８ｍｍ映画を見たことなど、高嶺氏が覚えているはずもないが、私にとっても後に『ウンタマギルー』を撮った映画作家と会ったことは、今となっては原将人の『初国知所之天皇』のセリフではないが－「まるで映画を見ているよう」な出来事、７０年代の幻のように思える。

※高嶺剛最新作『変魚路』公式サイト
http://www.cinematrix.jp/hengyoro/
※日本のドキュメンタリー作家インタビューNO.20
http://www.yidff.jp/docbox/22/box22-1-1.html